故事总结
The exuberant enchantments of the singing, dancing musical meet the feminist, formalist sensibility of cinematic visionary Chantal Akerman in this uniquely captivating vision of love and survival in the age of late capitalism. Amid the consumerist wonderland of a shopping mall, a cadre of store employees bounce in and out of one another’s arms in a cycle of breakups, makeups, m...
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观众心声
（看到吧台上关于加拿大男友和年轻时错过的爱情的对话时，有一种“爱情永远悬浮在婚姻之外”的感受）“你会发现你的心是如此变幻无常，它得爱上一个人，这个人或者那个人，就像挑一件裙子，总不能在街上裸奔不是么？”
全片明亮失真，直到莉莉说：这里酸臭潮湿，满地碎头发。下水道水声淅沥，闲聊声日复一日。
看过排练素材再看这部感觉更好，好一个明媚鲜亮而又温柔忧伤的大型情感大戏啊，群戏的舞台风调度在花絮纪录已有端倪，正片果然更复杂些，鞋子的特写很好看；主题曲好听（背景板的四声部嗲），散场还在萦绕。 场景设置在被商品环绕的商场，沟通和交楼时常被人群打断，爱情常面临物质和现实的考验；多人感情角力模型颇为新浪潮，在追逐和被追逐的拉锯中三条线索游离又复合——主线是追寻定义何谓真爱的四人恋，副线是对青春梦自动加滤镜的幻灭，还有一条是以鸿雁往来的异地恋。 最终一切都会败给现实——炽热会败给庸常的厌倦，怀念不如不见，以及心心念念的梦想最后已不重要，到后来我们可能只是需要一个寄托支撑的目标；而看透人生真相总是那么艰难，幸好“你这个年纪，痛苦会很快过去”，幸好往前走总还会遇上合适的人。
和《玩乐时间》连看就能勾勒出战后资本主义商品经济在欧洲的发展和式微给人们带来的深刻影响，表面上光鲜的橱窗与几十年前无异，但所处的地下空间已经揭示了时代的变迁；“一切坚固的东西都烟消云散了”，动感舞曲和花样歌舞背后蕴含的却是群体性的失落，而情感关系的混乱便是其戏剧性的外化——结尾终于走出地下室，美国男人又换了一个伴侣，无疑是对现实的讽刺和批判；而对那女孩的劝慰，似乎体现了阿克曼对欧洲未来的悲观态度，同时也是极其精准的预言。
阿克曼的歌舞片，很欢闹很动听，但我实在没太搞懂阿克曼拍这部片子的意图以及结尾到底想表达什么。
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