以“电影与舞台剧”的青春群像物语~松居大悟穿梭于“现实与虚构”之间的华丽映像。之前与松居大悟合作过的音乐组合MOROHA将担任本片音乐制作,而时尚设计师KEISUKEYOSHIDA也将做为“衣装设计”首度参加电影制作。 本片入围了今年东京国际电影节的日本映画・一种关注单元,2018年春公映。
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炸裂的青春狂想曲!戏剧内外反复交替,一幕一幕情绪交织:从矜持到放开,挫败到自省,投入到奋发,共鸣到喜悦,热切到梦碎,不甘到挣扎,坚持到无畏,疯狂到不舍,诉说了每一个燃烧过的青春。贯穿的撕唱伴着清脆的吉他敲击着内心让一幕幕都迸发着激情。一镜到底,过渡精妙。看这片子懂日语该有多好!
哈,总感觉套专业名词技术解读再加上高深的内核扩展来评判电影是故弄玄虚去唬人,是为了证明看到皇帝新衣。电影不管怎么发展变化,总有本质性的东西存在——其优劣单凭基本感觉就能分清。而且针对这部电影,与其去影院掏钱看,还不如搁家看贝克特的小说。瞎说勿喷。
形式大于内容的试验之作,轰炸的对白音摧毁人的耳膜。无病呻吟又不够深刻,无所事事的年轻人啊,你们快去体会人生的痛苦,不要说出来,这苦难是演不出来。
一镜到底不新鲜,时间变化是亮点,如果不区分画幅,我可能要慢一点才能分清戏和戏中戏,因为戏中戏和生活的边界线很模糊。买饮料突然入戏,墙边转身打招呼换了时间好惊喜。 演唱的歌手好有魅力,歌词真的好喜欢,很搭他们的热血青春,也像唱给一事无成的我听。 想看完整的故事,但零碎的排练片段也大概拼凑出一个青春忧伤物语,想真是好有趣,隐隐的les感情线。 “我们都是个性不一的小宇宙”,年轻不能成为浪费生命的资本,待在家里会很想站到舞台上,即使被责骂驱赶也要拼尽全力打开另一扇门,站上舞台,发出对世界的控诉,为自己演出。 冰淇淋与雨声,分别来自温柔旁观者和世界的馈赠。
可能最突出的就是长镜头与画幅的变化(以戏里戏外为分界线),它有一个深入的过程,起码最开始的画幅变化会以语言、声音(导演的拍掌)、动作(门的开启)为界限,到了第三幕彻底淡化了(虽然还有画幅提醒观众是戏中戏外),仿佛随时就会有戏里戏外的变化,这也是区别于一般的话剧的地方,如果还是前面两幕,那就成了真·舞台稍微宽广点的跟拍舞台剧。
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