故事简述
巴汉宝（Prasenjit Sarka 饰）知道自己并不是一个成功的男人，他不仅要赡养妻儿，还要负责父母的养老，一大家子人将日子过得抠抠搜搜。为了补贴家用，巴汉宝的妻子阿拉提（贾雅·巴杜里 Jaya Bhaduri 饰）不得不外出打工赚钱，哪知道聪慧热情的阿拉提一下子就在职场获得了认可，事业经营的有声有色，虽然家里的经济情况因此而有所缓解，但巴汉宝的心里十分的不是滋味，妻子在外面抛头露面如鱼得水，让他觉得自己脸上无光。 某日，巴汉宝因为一场意外而丢掉了工作，彻底沦为家里蹲，他和妻子之间的平衡被彻底的发破了，夫妻之间的关系濒临崩溃的边缘。
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观众心声
直白有力，Arati只能在镜中窥见自己模糊的自我意识，很真实。像黄金时代印地语电影一样充满希望的结尾
【草莓主竞赛】第一部雷伊，真是太好看了，导演、剧本、摄影、演员各方面的棒，没有多大戏剧冲突的现实生活，但人物内在却经历着惊涛骇浪。平缓但细致的节奏处理就像雷伊精妙但不张扬的调度一般高明，整部电影就是一次充满温和气质的但极为有力的反抗。【1963十佳No.10】
雷伊的女性就职讨论拆分为家庭内部与职场两部分，在家庭内部围绕传统观念对女性执业一事与家庭贫穷现状的矛盾，在职场则是女性个人事业发展与职场人道主义的对立。可以看出来在雷伊的意识中人道主义还是作为一切的根本的，而在时代下处于旧道德制度与西方意识的夹缝中，女性要出外工作还是需要极大的支撑，但雷伊的态度是积极的，女人在家庭的地位被放到了平等的位置，生活才因此能充满希望。
雷伊又一部较为出色的现实主义作品，故事性很强，剪辑流畅，很多变焦和主观镜头，咖啡馆里的最后一个镜头构图很有想法。影片塑造了一位独立自强的女性形象，对当时的社会状态也有一定的反映，结尾的盲目乐观倒像是为了应付有关部门强行拗出来的，通过这片子，了解到一些孟加拉人和印度人的差别
平实而工整，简洁而生动，朴素而有效的手法（楼梯上滚落的手杖，仿佛布列松），设计精巧而无设计感（光影与景深的考究，丈夫去见妻子老板坐下时的变焦，妻子去质问老板时镜头穿过门孔），既无闲笔又不落俗调，真正有匠心而无匠气摈弃一切华而不实以令影像亲切可感使得真情从中涌现的经典的现实主义作品。结尾想起《风烛泪》（同样符合上述特征），老人与狗或是贫贱夫妻，在经历某个足够无力而不能自已的时刻后又重新步向人群，记录绝望的街道又重新幻化为盛纳温柔与希望的形体。
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