诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角色,模糊了现实与戏剧的边界,诺拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。
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这部周边番外的感觉有型了
个人第二部DAU,依旧对这个系列没有多大感觉。
当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡,它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生,而是DAU宇宙中的一个旧有的力,《娜塔莎》中两个女人之间被性,意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身,它变动着,在40分钟的“对话高潮”中,承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场,想要感知《诺拉》的面孔很难,即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权,最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动,家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化,女儿的屈服与退化,成为母亲世界结构之中的一个空缺。
噱头远大于内容。
“暖气是热的,但屋里很冷,这些墙里没有温度。” 黑色的大门,绿色的墙壁,昏暗的房间,一场母女关于被束缚的人生之间的对话;言辞尖锐的母亲,不堪一击的诺拉,两人的对话,时而温馨,时而残酷,当她们终于敢直面现实之际,才发现原来困住她们的,不是别人,而是自己;几个长镜头之中,诺拉久久的沉默不语,她在思考、在反省、也在哭泣,是承认自己的错误,还是继续这样生活下去,影片看似没有给出答案,但其实她的命运早已被注定;广场上堆积成小山包的雪堆,像极了一座座坟堆,也预示着这里将会成为众人的坟墓;一个不曾预料的人出现了,列夫·朗道,没有太多戏份,只是一个模糊的‘影子’而已,他是一个温柔的父亲,也是一个冷漠的丈夫,但并没有让我们看到他作为严肃工作狂的一面,那才是最真实的他,其它的东西对他来说,都只是附庸品。
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