剧情概括
中国东北某精神病院封闭疗区。 精神分裂症，躁狂，抑郁，性冲动，酒瘾患者……包括他，都将在这里接受强制性封闭治疗。从清醒的瞬间，他们就开始试图挣脱这座囚室，但在这里，挣扎毫无意义。此后，他们将在药物的控制下和不容置疑的规训之下，开始自我反思，它触及灵魂，意志，欲求，思想……
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观众心声
上次给国片打五星也是纪录片悲兮魔兽，人被置于其中同样症结的两种病，新经济时代的环境和精神。马莉这部更厉害之处就是所产生的共鸣让观者也在审视自己，被体制家庭基因社会关系影响后的心理谁好像都逃脱不了，只是没有发作或被放置到不同空间而已，同难者相怜所选择的群体在生活中何尝不都是一种囚。林象朗园。
这个电影最好甚至相当厉害地方是滤去各种前见（不猎奇、不悲天悯人甚至连偏向性都很有限……）真正达成了与这一人群切实交流，但对电影媒介性非常扁平和单调呈现方式，让影片接近翻阅文献材料（康吉莱姆、傅柯理论生动案例）。作为《疯爱》另一个极端，两部电影互为补充。
东北一家精神病院里的群像记录。印象最深的是那个因为少年时抢劫50块坐了三年牢，后一步步被迫走入精神病院，对着镜头流泪的年轻人。还有那个因为父亲是“反·革·命”从小备受欺辱，喜欢写古体诗，很早便决定打一辈子光棍的老人。制度的罪最后却要个体以精神疾病的名义去消化，这一点在这两个人体现得最为明显。作为主角的躁郁症患者我反倒没什么耐心看，不过也让我对这一心理疾病有了更深入的了解。（国内的院线电影和能发表出来的文学作品几乎已经没有多少现实感可言，未来的人如果想要了解真实的民间生活，也许只能到独立纪录片里去找。）
在中国坚持拍独立纪录片的创作者当然都值得尊敬，但是《囚》在精神病院这种福柯式的命题下的表现也确实没达到心理预期。一是影片给了患者们过于冗长的口头陈述时间，却没有在展现他们的身体上给予足够多的耐心。二是由于（也许是客观上不允许）缺失了院方/治理者的视角，精神病院这个空间也变得非常模糊。三是电影里的政治观实际上非常符号化，多为陈词滥调，满足外界的奇观，对中国人来说实则心照不宣。而精神病院本体高度凝聚具象化的生物政治则被文本上的宣言政治取代，仅为导演的政治观而服务了。
五个小时恍若一生，看完之后，猛然惊醒，真正被囚的是精神病院外的我们，悲兮悲兮。年度十佳。
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