故事流向
Directed by french film critic Alain Bergala and filmmaker Jean-Pierre Limosin, originally aired 18 March 2018.
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观众心声
黑泽清想拍战争片
【1281】翻译：Gujiji / 校对：壹贰伍 食用炭素。讲了黑泽清在立教大学的电影生活，以前喜欢看美国电影，后来莲实桑教会了他如何欣赏戈达尔(笑)；在日活拍《神》《女》，抱怨自己没有拍色情片的天赋；后来借《藏尸楼》《回路》《暗房秘密》《东京奏鸣曲》《毛骨悚然》聊电影制作以及如何制造鬼魅感(明明你很懂阿)；最后，讲了如何调教演员以及黑泽清想去拍战争的 dream。黑泽清说自己什么都不懂的时候，真的好可爱阿。
真实的力量在于永远超出预期，想起滨口龙介说他最喜欢的导演是cassavetes，明显是偷师黑泽清且心口不一，脸不脸红啊乡愿比
纪录片导演跟随黑泽清重新走访了立教大学以及之前诸多影片的片场。受到莲实重彦以及基督教家庭的影响，黑泽清总是在尝试在日本完成一种非日本传统文化的影片。他对于这一概念的理解与和德里达，马克费舍的“踪迹”与“幽灵本体论”有一定的相似之处，但对于影片幽灵感讲解的段落又很practical，将视觉文化研究真正体现在电影语言，他称电影是一门19世纪的艺术（这一点和自己一直想写的论文方向——黑泽清与维多利亚视觉文化——不谋而合）。纪录片也包括了黑泽在S.P.P.时期拍摄的实验短片片段，大多具有戈达尔式的游戏与狂欢色彩。即便是《女郎漫游仙境》中的洞口依子的形象也参照了戈达尔的御用女演员之一维亚泽姆斯基。这一风格一直延续到了《为所应为》系列，但随即之后的创作则例示了如何拒绝，逃逸戈达尔
莲实重彦 戈达尔 宗教 废弃建筑 被捆绑的身体与束缚身体的机器 电影幽灵 “我不想拍任何让你想到日本传统文化的电影。” “通过拍摄手部特写，抹去角色的个人特征，但同时表明了这个角色的在场，由于我们看不到这个角色的脸，我们根本不知道这个角色在想什么，也不知道其情感，我们被抛至神秘之中。” “你不应该太相信电影。”
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